Доктор запрещает пожилому профессору Нино близость с женой: высокое давление и больное сердце не прощают страсти. Но именно запрет превращает двадцатилетний брак в порочный круг ревности и желания. Нино боится не смерти, а того, что Тереза, моложе на восемнадцать лет, уйдёт к другому. Супруги заводят дневники, куда записывают самые откровенные мысли, и оставляют ключ на виду. Каждый знает, что другой прочитает написанное. Через эти записи Нино узнаёт: Тереза стала любовницей Ласло, жениха их
Бетти выходит на сцену вместо сбитой машиной примы. Вокруг неё начинают гибнуть люди: убийца всякий раз подстраивает всё так, чтобы певица видела расправу собственными глазами. Уйти, отвернуться, не смотреть - ей не дают. Чем ближе развязка, тем отчётливее связь между оперой, которую репетирует труппа, и тем, что убийца ставит за кулисами. Бетти оказывается зажата между сценой и реальностью, которая всё больше напоминает чей-то кровавый спектакль. И зритель в зале, и тот, кто следит из темноты,
Франческо Делламорте смотрит на часы и знает: если мертвец не встал ровно через неделю, он встанет через минуту. Смотритель крошечного итальянского кладбища не гадает, почему покойники возвращаются. Его дело - встречать их выстрелом в голову и закапывать снова. Одиннадцать восставших за месяц - привычная рутина. Но однажды в склепе оказывается женщина, которую Франческо знал при жизни. Она не пытается его убить, и рука с револьвером замирает. У него есть ровно столько времени, сколько нужно,
Средневековый кошмар возвращается в мир живых: когда-то тевтонские рыцари сожгли целую деревню, а останки замуровали в подземелье готического собора. Спустя века в церковь приезжает новый библиотекарь Эван. Он знакомится с реставраторшей Лизой, и вместе они находят древний пергамент. Текст указывает на тайное захоронение под фундаментом. Любопытство берёт верх. Эван и Лиза вскрывают пол, и зло, запертое на сотни лет, вырывается наружу. Мёртвые поднимаются из могил, чтобы продолжить кровавую
Сара Аспрун пишет эротические романы, в которых героиня всегда она сама. Для новой книги «Сара и сто ее мужчин» ей не хватает одного имени. Случайная встреча на пароме с инженером Майклом кажется идеальным финалом: Майкл еще не знает, что стал частью коллекции, а у Сары ровно одиннадцать дней до его свадьбы. Она уверена, что этого срока хватит, чтобы подчинить мужчину полностью. Майкл не сопротивляется, но чем ближе двенадцатый день, тем меньше Сара понимает, кто кого на самом деле использует.
Театральная труппа репетирует мюзикл о маньяке Ирвинге Уоллесе. Актеры вживаются в роль, оттачивают мизансцены убийств и даже не подозревают, что настоящий прототип их персонажа только что сбежал из психиатрической лечебницы. Он уже сидит в зрительном зале, и генеральный прогон спектакля смотрит с профессиональным интересом. Для артистов это вечер премьеры: волнение, софиты, аплодисменты. Для него - дьявольски удачное совпадение, когда жертвы сами выстроились на сцене. Репетиция оборачивается
Антонио носит в себе странную уверенность: его зубы помнят больше, чем он сам. С детства плохая улыбка была его проклятием, но теперь, когда у него есть жена, дети и любовница, она превращается в наваждение. Он чувствует, что внутри живёт нечто, внушающее ему видения, и эта догадка отравляет всё вокруг. Подозрение, что любовница изменяет ему с дантистом, перерастает в одержимость. Антонио отправляется в кабинет соперника, чтобы лечить зубы и заодно проверить свою теорию. Но у стоматолога,