Варшавский театр ставит «Гамлета»: его звезда, тщеславный Йосиф Тура, выходит на сцену ради коронного монолога. В зале сидит молодой лётчик, и в момент «Быть или не быть» он поднимается и уходит. Для актёра это удар по самолюбию, но он не знает: эти слова были паролем, чтобы попасть в гримёрку его жены Марии. Германия оккупирует Польшу, и прежние обиды отступают перед настоящей угрозой. Труппе приходится прятаться за масками и сценическими костюмами, чтобы выжить и бороться. Йосиф, привыкший
Парень из Теннесси, который дрался и стрелял лучше всех в округе, однажды решает, что убивать нельзя. Элвин Йорк - фермер, буян и меткий охотник, который после обращения к вере даёт себе слово не брать в руки оружие. Но Первая мировая война, призыв и давление сослуживцев ставят его перед жёстким выбором: остаться верным убеждениям или пойти на компромисс с совестью ради долга перед страной. Командиры не знают, что делать с отказником, который стреляет без промаха. Сам Йорк ищет ответ в Библии и
Доктор Уоссел знает, что такое терять. Он уже оставил позади безопасную гражданскую жизнь и теперь отвечает за тех, кто не может идти сам. Когда японская армия настигает американских раненых, у него нет оружия и нет выбора: только его руки и знание медицины отделяют солдат от смерти. ДеМилль снимает эту историю без лишнего пафоса, как будничный подвиг человека, который просто не умеет бросать своих. Вокруг война, грязь и страх, но главное здесь - упрямое желание вытащить каждого, даже когда
Война с неба видна иначе: не поле боя, а палуба, с которой уходят в небо и не все возвращаются. В центре - человек, чья жизнь неразрывно связана с авиацией флота и её стремительным ростом от первых неуклюжих машин до грозных авианосцев. Воспоминания не дают покоя, возвращая к каждому вылету, каждой потере и тому ужасу, который оставляет след навсегда. Дружба и долг, страх и чувство локтя переплетаются в тесном пространстве корабля. Герой смотрит на палубу, с которой когда-то взлетал, и