Рождественский ужин в Мехико, 1985 год. Пока семьи сидят за праздничным столом, двое студентов готовятся к делу, которое перечеркнёт их настоящее. Их цель - Национальный музей антропологии, а добыча - сто сорок экспонатов, составляющих душу страны. Режиссёр Алонсо Руиспаласиос снимает ограбление не как авантюру, а как медленное и тревожное скольжение в бездну. Герои не просто рискуют свободой: они посягают на то, что древнее любого закона. Каждая минута внутри музея отдаляет их от прежней
Пыльная дорога в Комалу ведёт сквозь выжженную солнцем пустошь, где время остановилось, а воздух дрожит от зноя и тишины. Хуан ступает в мёртвый город, чтобы выполнить обещание, данное умирающей матери: разыскать отца, который вышвырнул их обоих из своей жизни много лет назад. Вместо живых он встречает лишь бесплотные тени, застрявшие между мирами, и каждый призрак хранит свою историю, пропитанную жестокостью и одержимостью Педро Парамо. Разрушенные дома хранят отголоски страсти, насилия и
Три женщины, каждая со своей ролью в индустрии, берутся убедить актрису отозвать обвинение в домогательствах против известного режиссёра. Для одной это защита карьеры, для другой - долг перед коллегой, третья просто выполняет работу. Их задача - сломать чужую волю, не нарушая приличий. Уговоры и давление перестают работать, когда выясняется, что актриса готова идти до конца. Каждая из героинь оказывается перед личным выбором: поддержать жертву или сохранить статус-кво, который кормит их всех.