Лучшая тысяча из когда-либо существовавших фильмов по версии New York Times
Велосипед рассекает пустынные предместья - молодой курьер мчится по маршруту, пока остальные сверстники отсиживаются в офисах. Дэйв выбрал работу, где не нужно носить галстук и отчитываться начальству. Он и его друзья цепляются за последние вспышки беззаботности: гонки на вёлосипедах, пиво после смены, ни одной серьёзной мысли о завтрашнем дне. Но их убежище даёт трещину. Кто-то из компании решает, что пора взрослеть, и этот выбор раскалывает круг. Дэйву приходится смотреть, как привычный мир
- Год выпуска: 1937
- Страна: США
- Жанр: Фильмы, Комедия
- Продолжительность: 90 мин.
- Премьера (Мир): 20 октября 1937
- Качество:
Молодой адвокат Джерри Уоррен влюблён в социальную работницу Люси. Она идеалистка, верит в людей — а он циник, знает, как устроен мир. Однажды Джерри защищает в суде мелкого мошенника. Клиент лжёт под присягой — и выигрывает дело. Люси видит это. Её вера в правосудие рушится. Она требует, чтобы Джерри признался в подлоге. Но он не может. Карьера, репутация — всё поставлено на кон. Вместо правды Джерри предлагает Люси брак. Она колеблется: любит его, но презирает его поступок. Их отношения
Ранняя весна, север Англии: семнадцатилетняя Джо стоит у плиты, пока её мать Хелен собирается на очередное свидание. Хелен легкомысленна, резка и пьёт слишком много. Джо привыкла быть одна в их маленькой квартире, вести хозяйство и терпеть бесконечную череду материных ухажёров. После очередной ссоры с одним из них Джо уходит из дома и встречает чернокожего моряка, у которого всего несколько часов берегового отпуска. Эта случайная близость становится для неё первым опытом тепла и внимания,
Телесигнал, несущий пытки и убийства, просачивается в эфир из ниоткуда. Продюсер Макс Ренн ищет для своего канала свежее порно, а находит «Видеодром» - передачу, где человеческая жестокость становится сценарием. Он решает разузнать, кто за этим стоит. Расследование ведёт не к тайной студии, а внутрь собственной головы. Реальность начинает плавиться: галлюцинации неотличимы от того, что происходит на экране. Макс перестаёт понимать, где заканчивается плёнка и начинается его жизнь. Кроненберг
Родители уезжают в отпуск, и старшеклассник Джоэл Гудсон остаётся один в большом доме. Днём он зубрит ради поступления в престижный университет, но ночью даёт волю подростковым фантазиям. Тишина пустого дома и давление отличника, боящегося разочаровать семью, толкают его на эксперименты. Соблазн оказывается сильнее страха, и Джоэл приглашает в дом девушку по вызову. Один вечер превращается в цепочку безрассудных решений: чужая машина, разгромленная гостиная и внезапная угроза от криминальных
- Год выпуска: 1934
- Страна: Франция
- Жанр: Фильмы, Драма
- Продолжительность: 83 мин.
- Премьера (Мир): 24 апреля 1934
- Качество:
Молодой капитан Жюль и его команда везут груз по реке на барже. С ними — жена Жюля, Жюльетта, и их ребёнок. Всё просто: вода, работа, тишина. Но под этой тишиной — тоска, недосказанность. Жюльетта скучает, мечется между мужем и случайными знакомыми на берегу. Жюль видит, но молчит. Он устал, но не сдаётся. Их мир — это баржа, дождь, редкие огни вдали. Потом появляется второй матрос — грубый, весёлый. Он вносит хаос в их замкнутый мирок. Жюльетта тянется к нему, Жюль отворачивается. Всё рушится
- Год выпуска: 1953
- Страна: Япония
- Жанр: Фильмы, Драма
- Продолжительность: 136 мин.
- Премьера (Мир): 3 ноября 1953
- Качество: SD
Старики из провинции едут в Токио повидать взрослых детей. Сын, занятой доктор, и дочь, владелица салона, находят для родителей только курорт с шумными соседями и бессонной ночью. Мать проводит вечер со снохой - вдовой погибшего брата, отец встречается с друзьями детства. Именно вдова, чужая по крови, дарит им то тепло и внимание, которых они ждали от родных. Дети слишком поглощены собой, чтобы заметить, как тонка становится связь. Пренебрежение обернётся сожалением, но будет поздно. Ясудзиро
Действие разворачивается в послевоенном Лос-Анджелесе. Рой Эрл, бывший гангстер, выходит из тюрьмы и хочет начать новую жизнь. Но прошлое не отпускает: его бывшая любовь, Верна, теперь с другим — жестоким боссом мафии, Вэнсом. Рой пытается уйти от криминала, но Вэнс тянет его обратно. Он предлагает последнее дело — ограбление инкассаторской машины. Рой соглашается, надеясь на крупный куш и побег с Верной. Но всё идёт наперекосяк: предательство, погони, кровь. Верна колеблется между страхом и
В лаборатории на вершине башни вспыхивает свет. Доктор Франкенштейн сшивает куски мёртвой плоти, чтобы бросить вызов самой природе. Его одержимость граничит с безумием: он хочет создать жизнь из смерти, не думая о последствиях. Когда чудовище открывает глаза, учёный понимает: власть над мирозданием обернулась ужасом, который невозможно контролировать. Создание бродит по сельской местности, пугая крестьян, и каждая встреча грозит новой трагедией. Франкенштейн разрывается между желанием исправить
Доктор Эллиот ведет успешную практику в престижном районе Нью-Йорка. Одна из его бывших пациенток, называющая себя Бобби, одержима убийствами с помощью острой бритвы, украденной из его кабинета. Ее очередная жертва - другая пациентка психиатра, погруженная в мир эротических фантазий. Случайная свидетельница, проститутка Лиз, оказывается меж двух огней. За ней охотится сама убийца, а полиция считает ее главной подозреваемой. Доктор Эллиот вынужден втянуться в эту кровавую цепочку, где его
Профессор-эмигрант Гумберт Гумберт оседает в провинциальном Рамсдэйле и находит комнату в доме вдовы Шарлотты Хэйз. Его истинная цель - её двенадцатилетняя дочь, в которой он видит воплощение давней навязчивой идеи. Чтобы оставаться рядом с девочкой, Гумберт идёт на брак с Шарлоттой. Этот расчётливый союз держится на тайне и лжи. Каждый день в тесном доме требует от героя притворства и изворотливости. Женщина, поглощённая ревностью и страстью к мужу, не замечает подвоха. Но напряжение копится,
Варшава 1980-х годов становится сценой для десяти историй, объединённых общим жилым комплексом. Одинокий профессор, мать-одиночка, таксист, врач - каждый из героев поглощён своей повседневной рутиной. Но случайная встреча, потерянная вещь или телефонный звонок вдруг обнажают, как далеко они ушли от того, что действительно имеет значение. Кшиштоф Кесьлёвский не торопится с выводами: он просто всматривается в лица людей, застигнутых врасплох собственным одиночеством и невысказанными желаниями.