Двенадцатое августа семьдесят пятого: в доме на отшибе сектанты убивают восемнадцать человек. Спустя восемь лет сюда приезжает группа учёных. В их задачу входит разобраться, что за чертовщина там творится. Но дом помнит всё. Исследователи рассчитывают на рациональные объяснения, а находят собственную смерть. Режиссёр Рэй Камерон смешивает ужасы с грубой комедией. Кровавые сцены соседствуют с гротеском, а жертвы превращаются в участников мясорубки. Учёные не учли одного: зло не нуждается в
Сигнал бедствия с планеты Пердиде принимает космический скиталец Джаффар. Семилетний Пьель выжил в пустыне после атаки гигантских ос, и теперь Джаффар спешит к нему, поддерживая связь через пространство. Он ещё не знает, что спасение одного ребёнка обернётся столкновением с теми, кто управляет самим течением времени. Погоня за вызовом ведёт Джаффара к открытию, которое переворачивает всё: на кону не просто жизнь мальчика, а судьба целой планеты. Противники, владеющие силами, недоступными
Придворный интриган и отъявленный сквалыга по имени Блэкэддер срывает планы собственной королевы, впутывает союзников в неприятности и неизменно оказывается в самой нелепой точке истории. С ним рядом верный, но недалёкий оруженосец Болдрик и напыщенный лорд Перси, чья преданность проверяется каждым абсурдным приказом. Блэкэддер мечтает лишь о лёгкой наживе и тёплом местечке, но судьба подкидывает ему то Средневековье, то елизаветинскую эпоху. В любой эпохе он теряет репутацию, деньги и остатки
Десять историй, каждая - ровно час, и все они вышли из-под пера Агаты Кристи. Среди них есть детективы с классической разгадкой, несколько с налётом сверхъестественного, пара чистых приключений. Связующее звено - не герой, а сама писательница, её умение закрутить интригу так, что зритель остаётся в неведении до последней минуты. Собранные вместе, эти драмы дают возможность увидеть, как варьируется один и тот же почерк: от уютного английского быта до холодка иррационального страха. В одной из
После контузии на фронтах Первой мировой Крис Болдри возвращается в родной дом. Взрыв отнял у него память о последних двадцати годах: он не помнит, как женился на Китти, и не узнаёт её. Зато кузину Дженни, с которой вырос, встречает как родную. Самый сильный удар - встреча с Маргарет, юношеской любовью. Чувство вспыхивает с прежней силой, хотя перед ним уже не девушка, а дама средних лет. Только Маргарет, по убеждению Криса, способна вернуть его в реальность. Но он не замечает, что две женщины,
Алекс Хольбек, немецкий диссидент в Париже, соглашается на задание ЦРУ: пробраться в советское посольство в Восточном Берлине и выкрасть шифровальную машину «Энигму». Охота начинается мгновенно, за ним следят и немецкие, и советские спецслужбы. Спасаться приходится в городе, где каждый местный житель может оказаться агентом. Его девушка Карен решает помочь иначе: она становится любовницей русского офицера Василькова, чтобы добыть сведения изнутри. Хольбек балансирует между долгом перед
Оккупированная Франция, 1942 год. Рене Артуа держит крошечное кафе в тихом городке, где война давно превратилась в абсурдный театр. Днём он разливает кофе немецким офицерам, а по ночам прячет в погребе сбитых лётчиков и подпольщиков. Его главная проблема - не гестапо, а собственная жена и две официантки, которые ведут параллельную войну за его внимание. В кафе постоянно врываются то британские агенты в смешных маскировках, то наивные бойцы Сопротивления, то патруль во главе с комендантом,
Люди «Цирка» перебрасываются намёками в тесных кабинетах, и никто не хочет смотреть на тело убитого коллеги. Разведчика Джорджа Смайли выдернули из тихой пенсии именно ради этого: друг мёртв, а начальство увязло в политических дрязгах. Смайли не привык ждать, пока бюрократы решат, стоит ли искать убийцу. Он идёт по зацепкам один, без поддержки организации, которая когда-то была его домом. Каждый шаг ведёт глубже в тень: за смертью стоит не случайный враг, а секретная русская структура, у
Квазимодо лишён всего, что обычно даёт человеку место в мире: нормальной внешности, слуха, семьи. Подобранный младенцем настоятелем собора, он вырастает запертым среди колоколов и камня, и единственная его связь с жизнью - глухая преданность стенам, которые стали ему тюрьмой. В эту тюрьму входит цыганка Эсмеральда, приговорённая к смерти. Квазимодо, в котором под уродством бьётся пылкое и ранимое сердце, отбивает её у палача. Он уводит девушку в лабиринты собора, где законы города теряют силу,
Старый особняк, где за закрытыми дверями живёт семья с тяжёлой тайной. У них есть дочь, прикованная к постели, и её болезнь стала центром, вокруг которого выстроился быт, полный напряжения и взаимных обид. В этот замкнутый мир входит незнакомец - человек без прошлого, который предлагает свою помощь в уходе за девушкой. Его присутствие постепенно расшатывает привычный порядок. Кажется, он приносит облегчение, но с каждым днём становится яснее: его мотивы не так просты, как кажутся. Грань между
Врач Мик Трэвис пытается навести порядок в лондонском госпитале «Британия», где протестующие скандируют непонятно против чего, пациенты раздражительны, а главный доктор будто сбежал из палаты номер шесть. Герой держится за устав и надеется, что дисциплина победит хаос. Всё летит в пропасть, когда в больницу с визитом жалует Королева-мать. С этого момента Мик перестаёт лечить и начинает лавировать между безумными подчинёнными, агрессивной толпой и королевским протоколом. Он хватается за
1982 год, Голливуд. Легендарная британская труппа выходит на сцену перед огромной аудиторией, которая, кажется, уже всё видела. В программе - лучшее из архивов BBC, но не просто нарезка, а живые скетчи, розыгрыши и песни, которых раньше не было. Монти Пайтон не пересказывают старые шутки, а разыгрывают их заново, подстраиваясь под реакцию зала. Зритель на экране хохочет и свистит, но где-то между абсурдными номерами проскальзывает чувство: труппа проверяет, сработает ли их безумие на