Джорджи двенадцать, она живёт одна в лондонской квартире, ворует велосипеды с подругой Али и ловко притворяется перед соцработниками, что за ней присматривает дядя. После смерти матери этот хрупкий порядок держится на лжи и детской изобретательности. Всё рушится, когда на пороге появляется отец, которого девочка почти не помнит. Он врывается в её выдуманный мир, где она сама себе хозяйка, и требует места в её жизни. Джорджи не хочет терять свободу и не умеет доверять чужому взрослому. Их
Джемма и Киран теряют не просто деньги на лондонскую аренду - они теряют иллюзию, что вдвоём можно всё потянуть. Она повар, он парамедик, их быт утекает сквозь пальцы. Решение берут жильца, и в тесной квартире трое внезапно проваливаются друг в друга. Это не измена и не игра: чувства переплетаются так же плотно, как счета за коммуналку, и никто не знает, кому теперь принадлежит чья близость. Каждое утро начинается с вопроса, где кончается твоя половина постели. «Я просто хочу, чтобы всем было
Крупье теряет работу в лондонском казино. Причина увольнения не в ошибке за столом и не в недостатке выручки. Он мусульманин, и этого достаточно, чтобы оказаться за дверью. Короткометражка стягивает жанры в тугой узел. Мюзикл здесь не разрядка, а инструмент: песни передают то, что герой не может сказать вслух. Триллер нарастает не от погонь, а от взглядов прохожих, от ежедневного напряжения в общественном транспорте. Детективная линия ведёт не к преступнику, а к вопросу, кто на самом деле
Бокал шампанского в руке Джесси, и она уже не помнит, за какой по счёту тост цепляется. Девушка разрывается между двумя работами, и новогодняя ночь для неё просто передышка. Но случайная пьяная интрижка с незнакомцем на вечеринке оборачивается сюрпризом: к утру выясняется, что парень - кинозвезда. Теперь обычная жизнь Джесси даёт трещину: её преследуют папарацци, а сам актёр не торопится исчезать. Вместо короткого приключения она получает хаос, в котором не разобрать, где искренность, а где