Фильм — цепь странных, почти сюрреальных сцен. Люди бредут сквозь жизнь, словно во сне. Вот старик в пижаме бродит по улице, ищет жену, которую потерял годы назад. Вот двое продавцов смеются над смертью клиента — им важнее недополученная прибыль. Вот генерал на коне въезжает в лифт, чтобы извиниться перед врагом, которого замучил полвека назад. Каждый кадр — как отдельная история, но все они сплетаются в одно: одиночество, абсурд, тихий ужас обыденности. Персонажи говорят мало, их лица
Молодой парень, Бо, приезжает в Стокгольм — и город его не принимает. Он бродяга, чужой, без денег и надежды. Встречает девушку, Бритт-Мари, такую же потерянную. Они скитаются по улицам, пьют, целуются, но это не спасение — просто отсрочка. Бо продаёт себя мужчинам за крышу над головой. Бритт-Мари исчезает. Он ищет её, но всё глубже тонет в одиночестве. Город давит: грязные подъезды, пустые взгляды, холод. Однажды он находит её — мёртвую. Теперь он точно один. Ни злости, ни слёз — только
Двое мужчин — Кей и Рю — живут в одной квартире. Они работают в ночном клубе, танцуют, пьют, смеются. Но за этим — пустота. Кей холоден, циничен, будто играет роль. Рю — вспыльчив, раним, ищет хоть что-то настоящее. Между ними странная близость: то ссоры, то молчание у окна, то случайные прикосновения. Никто не говорит о чувствах. Всё как бы невзначай — взгляд, жест, сигарета, переданная из рук в руки. Потом появляется Акира. Молодой, наивный, влюбляется в Кея с первого взгляда. Рю ревнует, но