Ветхий особняк в центре Парижа, где заперлась горстка людей. Снаружи - осада и грохот пушек, внутри - голод, страх и горячечные споры о том, как строить новый мир. Режиссёр Питер Уоткинс воссоздаёт последние дни Парижской коммуны 1871 года в форме хроники: камера бродит по комнатам, ловит обрывки речей, фиксирует, как идеалы разбиваются о быт и пули. Герой здесь - сама Коммуна, коллектив с его расколами, надеждами и неизбежным концом. У зрителя нет главного действующего лица, за которым можно
Британский почтальон вскрывает конверт с правительственной листовкой «Защита и выживание». На экране - не взрыв, а инструктаж: как укрепить подвал, запасти воду и не подпускать соседей к бомбоубежищу. Герой теряет не дом, а представление о порядке, на котором держалась его жизнь. Хрупкое перемирие между привычным утром и военным положением рушится, когда диктор объявляет о приближении советских бомбардировщиков. Вместо паники - сухие команды гражданской обороны, вместо героизма - очередь за
Это история о боли, одиночестве и одержимости. Эдвард Мунк — художник, который не может убежать от своих демонов. Детство в Осло: смерть матери, строгий отец, сестра, угасающая от чахотки. Каждый день — как рана. Он пишет не красками, а кровью. «Крик» рождается из страха, из ощущения, что мир вот-вот разорвётся. Люди вокруг не понимают — называют его безумцем. Женщины приходят и уходят: Милли, Дагни, Тулла. Они обжигают, оставляют шрамы. Критики смеются, но он не сдаётся. Норвегия душит его,