Петер Моланд

В небольшом городке группа молодых людей проводит дни в праздности, сплетнях, пустых разговорах. Они скучают, злятся, цепляются друг за друга — но ничего не меняется. Потом появляется он — Гастон, рабочий-иностранец. Молчаливый, чужой. Женщины им интересуются, мужчины — ненавидят. Особенно Пауль, агрессивный, неуверенный в себе. Гастон не пытается вписаться, просто живёт. Это бесит. Отчуждение превращается в жестокость. Насмешки, унижения — потом и вовсе насилие. Гастона избивают. Он уезжает. А
Этот фильм — не история, а сон. Или кошмар. Кадры мелькают, как обрывки памяти: Гитлер стареет в бункере, его речь превращается в шёпот, потом — в хрип. Всё вокруг рушится, но он всё ещё верит в миф, который создал. Рядом — Ева Браун. Она танцует среди руин, смеётся, будто не замечает конца. Геббельс твердит о предательстве, его глаза пусты. Адольф цепляется за власть, но она ускользает, как песок сквозь пальцы. Здесь нет битв, только тени. Кинохроника перемежается с театром кукол, оперой,